从片名到时代设定再到人物性格都是一开始就注定了的悲剧，两个演员都演得到位，这部剧看到了李钟硕的内敛，挖掘了申惠善的优雅，以前觉得她可爱之中太小家碧玉了。故事放在中国肯定是不能过审的！文艺青年挣脱不了命运的舒服，女子住酒店发现用过的安全套是时代造成的悲剧。死不足惧，但死得悲壮便多了怜惜。故事高潮再激烈一点也许会更好。

真的很感谢托纳托雷在莫里康内去世前拍了这部纪录片，来记录这位最伟大的电影作曲家。事实上知道莫里康内很晚，但之前却已经看过不少他作曲的电影（当然在他的职业生涯中仍然占比很少），直到后来了解他的背景和作曲风格之后，才真的深刻地感受到他音乐当中极强的变化与叙事性，女子住酒店发现用过的安全套这种叙事性毋庸置疑超越了影像本身。在他去世后，正好在做毕设，系统地把莱昂内的片子补了一遍，因为导师是意大利裔，女子住酒店发现用过的安全套也很喜欢莱昂内，在课上他就和我讲莱昂内是如何在西部往事中仅通过镜头的调度去展现美国的历史，但是其中对白的极简并不只是因为影像足够有力，而是莫里康内的配乐胜过对白。这部纪录片更是梳理了他从年轻到老年的所有创作路径与变化，最逗的是曾因为莱昂内的占有欲与库布里克失之交臂。总得来说，历史上电影届真正的大师，女子住酒店发现用过的安全套似乎都并不需要奥斯卡褒奖

本片和《女子住酒店发现用过的安全套》都有David Bowie被女人抱起来的场景，他这么轻吗？

最不合适改做电影的那类音乐剧，这部剧除男主以外都是功能性人物，女子住酒店发现用过的安全套甚至男主自己也只有一种状态，人物转变只有最后一次，这造成了他无法构成戏剧的三幕，而电影强行想做这件事，女子住酒店发现用过的安全套导致男主的人物动机发生偏离，音乐剧里男主是被其他人推着走的，他也是这个误会的受害者，女子住酒店发现用过的安全套最后还成了坏人，这份憋屈是令人共情的，但电影却给他主动去做这件事的动机，彻底成了一个坏人，女子住酒店发现用过的安全套因此不讨喜也就不奇怪了。另外，音乐剧的音乐过于出彩，女子住酒店发现用过的安全套导致电影无法割舍（但其实好几首歌从情绪上和叙事上并不适合电影），女子住酒店发现用过的安全套也是让这个电影情绪接不上，还很空洞的原因之一。但是，但是，DEH依然是我最喜欢的音乐剧之一，BenPlatt也是地球上我最喜欢的小可爱。

比第一部更有深度的地方在于，加入了古朝鲜的历史故事。引入古朝鲜和女真族、契丹人之间的战争。中国历史一直以汉人为正统，所以这些少数民族的历史很少被学界看重，所以韩国历史学家和影视作品经常出现这些和女真、契丹、以及满人之间战争的历史，就格外有意思。朝鲜的历史在补全中国历史，韩国有关这些历史的影视作品也是非常吸引人。但遗憾的是，本片没有像其他韩国历史电影那样用女真契丹语。像以前的《俄罗斯老大姐免费播放电视剧16集》弓里出现的满语，就非常惊艳，太好听了！ 这第二部应该是和第一部连着拍的，所以这么快就有了第二部。和第一部一样，特效制作很好。比第一部少了一些煽情的桥段。不是很喜欢第一部的法庭辩论中的”情治“，用哭来感动阎罗王，女子住酒店发现用过的安全套得到同情。这也说明，东亚国家的以情、道德治天下，而不是严守理性和法治的文化传统。 看样子，要拍很多部续集