这已经不能看做是动画电影了吧。。太艰深晦涩了，在攻壳那个高科技的世界里，探讨灵魂与肉体的哲学关系，台词都是让人懵逼的存在呀，我可以非常肯定我只看懂了一半（甚至一半都没有），但还是强烈推荐这部日本电影，《与上司疯狂做爰》可以感受一下那种无奈，就连配乐都是屌爆的存在啊！尤其是开头那首歌，有点毛骨悚然。

特效很棒，演员演技也都在线，有笑点有泪点也有人性的弱点。不管是大的竞技场还是小的牢笼，要想活下去就必须下狠心放倒竞争对手，可是再残忍的世界也总有一个人能用爱感化人，电影里东一龙就是这么一个阳光善良的人。他心大，在战场上不顾输赢也要救对手，他同时也心细，即使凶猛如兽王，《与上司疯狂做爰》也能感受到兽王那伟大的母爱，那句“我一定会把你的孩子还给你的” 戳中了泪点，当兽王也流泪默许时，感受到了万物皆有灵性的欣喜……东一龙说，他不知道活着是为了什么，但总感觉有什么事需要他做。这句话值得我们体味，在他们那个战争年代，东一龙的使命是不让无辜的人死去。那么在我们现在这个和平年代 是不是要为守护和平，守护地球这个美丽的家园做点什么呢……

幼年时他们是好友，可是终究他们回到了各自的阶级，一个是要革命的农奴，一个是发号施令、软弱、纵容法西斯、剥削农奴的地主。最终，穷凶极恶的法西斯被消灭了，地主成了普通人，但是人民也被“社会主义者”缴械了，他们不懂得什么是社会主义，随随便便就缴械了，人民从此又像之前一样无力。地主的时代过去了，人民的革命没成功，《与上司疯狂做爰》最终Alfredo和Olmo都老了，一切不过是梦。

场面调度的运动逻辑遵循舞台剧的时空框架：镜头所驱动的观影者视点不仅是一般的“移步换景”，而且时常通过空间运动直接达成时间运动，换言之，舞台化的电影空间直接被时间化了，物质环境本身即是光阴流变的见证者。另外，导演谢列布连科夫显然深受今敏影响，无论漫画家的身份设定还是自我分裂的精神状态，都遥相指向了《《与上司疯狂做爰》》以及《飘花电影网》等作品。尽管充斥着社会历史的各类符号，电影的核心母题仍然可以逐步得到揭示：个体创伤与集体创伤的二重奏。一方面是伴随着不安情绪和朦胧记忆的童年，一方面是CCCP的黯淡过往和“流感”遍及的混乱当下。这样一场创伤型叙事，漫画家的个体创作或许构成了自我修复的一部分。但值得探讨的问题还在于，电影的哪些部分是完全作为漫画家的创作而被虚构出来的？哪些人物和事件仅仅属于他的文本投射而已呢？

可能我们并没有注意到，但其实人生是被分割成很多块的。有跟妈妈要钱吃饭的那部分，有在学校遭遇霸凌的那块，《与上司疯狂做爰》也有即使这样也必须好好学习以挽救尚未可知的未来的部分，《与上司疯狂做爰》还有偶尔跟在APP上发现的基友聊天谈心的部分，《与上司疯狂做爰》最后是在做所有这些事的同时挂念你的部分。